ادارة الفرق الموسيقية

تتميز هذه الورشة بطابعها التجريدي، فهي لا تشتبك مع التقنيات الفنية، ولا مع البنية التحتية الاقتصادية، ولكنها تتناول السينما بوصفها فعلًا إنسانيًا، ووسيطًا لإنتاج المفاهيم، وطريقة للتفكير في العالم، وإعادة تمثله. لذلك هي تقع في إطار نظرية السينما، فهي تحاول فهم المفاهيم المرتبط بالسينما كالصورة والحركة والمكان والزمان والعلامات، وتنشغل

تهتم هذه الورشة كذلك بالجانب الاقتصادي للسينما باعتباره البنية التحتية لها، هذه المرة من زاوية علاقة العمال بهذه الصناعة وأشكال تنظيمهم فيها، فهي تتعامل مع السينما بوصفها صناعة، وتهتم بتقاطع هذه الصناعة مع الاقتصاد العالمي، وهي تتعامل مع العمل في السينما باعتباره مهنة، وهو الجانب المتغافل عنه لصالح كونها فنًا.

شاركتنا هذا اللقاء الناقدة والمؤرخة السينمائية، الدكتورة ماجدة واصف، لنفكر بشكل أوسع حول تواريخ الثقافة السينمائية في مصر، نتطرق من خلالها لأشكال النقد والبحث والكتابة حول السينما فيما يقارب الستين عامًا، من المواقع الشخصية والمهنية المختلفة التي شغلتها في مسيرتها، كناقدة أو مبرمجة للعديد من المهرجانات السينمائية الكبرى، كما تستعرض

«ماشي ماشي» أو بعبارة أخرى «لا يعمل» | إطلاق كتاب وقراءة أدائية إستضافت بهنا الفنانات إنجي محسن وسكينة جوال في أولى فعاليات إطلاق كتاب «ماشي ماشي، أو بعبارة أخرى لا يعمل»،  في قراءة أدائية لمقتطفات من النصوص ونقاش مفتوح حول إعداد وتحرير الكتاب. القراءة والنقاش باللغة العربية مع ترجمة مصاحبة

   إستضافت بهنا في (البلاتوه) الساعة السادسة مساء يوم الأربعاء الموافق 21 ديسمبر الشاعرة والأكاديمية فاطمة قنديل لمناقشة روايتها “أقفاص فارغة”، والصادرة عن دار الكتب خان، والحاصة على جائزة نجيب محفوظ من الجامعة الأمريكية مؤخرا. يناقش الرواية الكاتب والناقد محمد عمر جنادي، ويدير اللقاء الشاعر والمترجم عبد الرحيم يوسف. فاطمة

تتطلع الأفلام في هذا البرنامج لمحاولة فض الصراع ما بين الذاكرة الأرشيفية في السينما، والتخيلات السياسية التي فرضتها الهيمنة في الوقت الذي تم فيه إنتاج هذه الأفلام. حيث يحاول فيلم “عدد لا يحصى لوجوه منافسي المستقبل” لجيدي يميكا ويوكي آديتا تسليط الضوء على المراحل الجمالية المتغيرة للسينما قبل وبعد الإصلاح

تبدو السينما بأنها قد انهمكت، منذ بداياتها المبكرة، في علاقة طويلة، وغير مباشرة، بصور وتمثيلات أنماط العمل المختلفة. بل يمكننا اعتبار المصنع في الواقع، سواءً كمجاز أو كحدث، أحد العناصر الأكثر حضورًا في ثقافة الصورة الحديثة بشكل كبير. وبتطور أنظمة الرؤية لأشكال العمل التاريخية، ربما فقد المصنع زهوته كلحظة فاعلة